伶人泛舟遙啊遙遙過軍閥割據時遙到蔣公掌權年代後為溫飽為屋頂彷似在這個地方生命都只輪迴到兩件事上徘徊再問不到究竟只有苦沒有悲真正的悲劇是在自覺意識下看到命運和絕望又為何在這地方大歷史下的伶人藝術生命都只求生存而沒有藝術追求一門手藝任由掌權者擺佈這場百人大戲佈局了追求的正常生活仍在遠方它還沒有向人們招手新又新只是重複又重複的命運確實看著有種似層相識的感覺也不是第一次看過類似的故事比如我就想到張藝謀拍的《文豪野犬第五季》但邱炯炯甚至比張藝謀更接近余華原著表達方式相似得要問為何還要老調重彈(那英文戲名new old play)可以随时随地做的小镇公交车是大歷史下的小人物們故事總是相近還是有重說一段老話的必要《我妻子的新妈妈》重要可以随时随地做的小镇公交车是2018年後的中國電影環境裡難得地出現了一部具地方色彩和作家主義作品
实在太迷人能感受到一种从碎片式影像段落内部交互而出的浑然天成的放浪疏离感并且贾木许似乎有意地进行着一种侯麦式的心理实验游戏即无限接近又无尽疏远的人际关系在整部影片的动作设计上三位主人公几乎没有主动且直接的肢体接触他们在相当逼仄的车内/室内始终保持着无限接近的相隔离状态;在精神世界上三人所喜爱的音乐上的分歧、对于各自身份认同上的分野又使得三人的精神世界呈现出完全疏离隔绝的单摆浮搁状态这些都恰好成为三位主人公于物理空间中无限接近却在精神世界上无尽疏远的象征与我而言这更像是一部有趣且迷人的Essay Film